[saint]

копипаста отсюда http://allday.ru/ind...p?newsid=421962
орфография и пунктуация сохранены, хотя руки очень чесались сделать всё кошерно



ALIENS, Рождение Легенды
Как снимали Фильм


НА ЭТОТ РАЗ БУДЕТ ВОЙНА

Скрытый текст

Этот фильм был очень амбициозным проектом, 1-й фильм был камерным и классическим. Нужно было больше действия и по этому был увеличен бюджет. Ридли Скотт снял фильм изменивший мир, создал новый жанр в индустрии кино. Для нового фильма требовалось не просто сделать ремейк, а новый фильм, продолжение сюжета, только более масштабного. Компания 20th Century Fox искала режиссёра для нового фильма, т.к. Ридли Скотт был занят другими проектами. Этим режиссёром стал мало известный тогда - Джеймс Кэмерон (он только приступал к съемкам фильма Терминатор) . У самого режиссёра были сомнения - надо было снять не хуже Скотта, соблюсти визуальный ряд созданный другим режиссером.

Этот фильм был очень амбициозным проектом. Ведь фильм Ридли Скотта хоть и не создал ничего нового в киноиндустрии космических ужасов, но все-таки изменил образ инопланетных монстров, бытовавший в те времена. Но "Чужой" был камерным и в какой-то степени классическим, то есть длинным и нудным. Нужно было больше действия! Американские продюссеры прямолинейно пошли по пути увеличения бюджета: "Сделайте всё то же самое, только более масштабно!"
К счастью, сам сэр Ридли был занят другими проектами, поэтому компания 20th Century Fox стала искать нового режиссёра для нового фильма. Этим режиссёром стал Джеймс Кэмерон, внезапно прославившийся после фильма "Терминатор". У самого режиссёра были сомнения - надо было снять не хуже Скотта не хуже собственного "Терминатора", чтобы Скотт не смеялся на светских раутах.

Скрытый текст

Как ни странно, но всё было отдано на "откуп" Кэмерону, в том числе и написание сценария. Т.е. сам режиссер должен был выдумать историю по которой он же и снимал фильм. Это был очень смелый шаг, но продюсеры из 20th Century Fox пошли на это, о чем не пожалели. Сценарий писал сам Кэмерон и его Жена - Гэйл Энн Херд.

Так как продюсеры ограничили свое влияние на будущий фильм лишь составлением бюджета, всё остальное повесили на шею Кэмерону. В том числе и написание сценария. В самом деле, раз ему однажды приснился шедевр, то может присниться и еще один. Главное, чтобы Кэм удачно заболел. Это был хитрый план продюсеров из 20th Century Fox.
Кэмерону не дала снова заболеть его супруга Гэйл Энн Хёрд. Но поскольку очередной шедевр так и не приснился, Джеймс заставил жену помогать ему со сценарием.

Скрытый текст

Джеймс Кэмерон взял из первого фильма то, что было интересно лично ему, вопрос - как они появляются? Откуда источник угрозы? Таким образом сценарий по немного стал формироваться вокруг жизненного цикла Чужого. Так же Джеймс привнёс новое понятие - боевые операции и военные действия будущего. Он хотел показать, как будут воевать в будущем.

Большой бюджет требовал большого действия. Труп инопланетянина из Скоттского фильма был большим, но действием от него не пахло. Поэтому Джеймс Кэмерон взял из первого фильма то, что было интересно лично ему - только монстров. Но вот вопрос - как они появятся? Откуда источник угрозы и, соответственно, источник действия?..
Таким образом, сценарий понемногу стал формироваться вокруг жизненного цикла Чужого. Это была Угроза. А для действия Джеймс привнёс новое понятие - боевые операции и военные действия будущего. Он хотел показать, как будут воевать в будущем.

Скрытый текст

Сигурни Уивер с радостью согласилась снова сыграть главную роль в новом фильме, всю ту же Рипли, прочитав сценарий Сигурни Уивер дала согласие на съемку, однако сумма контракты была очень большая, но руководство компании 20th Century Fox дали согласие, т.к. уже не видели другого образа Рипли кроме как исполненного Сигурни Уивер.

Сигурни Уивер прочитала получившийся сценарий и заломила очень круглую сумму за роль всё той же Рипли. Кэмерон хотел послать ее на три буквы, но в американском языке все ругательства длиннее, и пока он пытался унять икоту, руководство компании 20th Century Fox дало согласие, так как не видело другого образа Рипли, кроме как исполненного Сигурни Уивер. Актриса показала режиссёру язык и с радостью согласилась сыграть главную роль в его фильме.

ОТ ИДЕИ К ВОПЛОЩЕНИЮ

Скрытый текст

Главное что было у этого фильма для начала - бюджет, который позволял сделать очень многое, что не позволило воплотить все задумки Ридли Скотта, на сей раз компания 20th Century Fox выделила огромную сумму в 22 млн. долларов, поверив в то, что космические ужасы могут приносить большие кассовые сборы.

На сей раз компания 20th Century Fox выделила огромную сумму в $22 млн., поверив в то, что космические ужасы могут приносить большие кассовые сборы, если их снимет человек, из гриппозного бреда сделавший шедевр. Огромный бюджет позволял сделать многое... Главное - не подпускать Скотта с его "эпохальными" идеями.

Скрытый текст

Воплощением визуальных образов занялся Сид Мид - известный художник-футурист. В его задачу ставилось - отобразить внутренние интерьеры корабля, боевой техники, амуницию космической пехоты и прочего, что связано с фильмом. Джеймс Кэмерон хотел чего-то другого не идущего в разрез первого фильма, но и отличавшегося по дизайну от него. Главное требование режиссера - РЕАЛИСТИЧНОСТЬ ! Если оружие, то которое может стрелять, если корабль, то который может летать, а не фантастические абстрактные образы.

Сделать всё, как в будущем, поручили Сиду Миду, известному художнику-футуристу. В его задачу входило изобразить экстерьер и интерьеры космического корабля, боевую технику, снаряжение космической пехоты и прочее, что могло понадобиться по ходу съемок. Джеймс Кэмерон вслед за продюсерами хотел того же, что было в "Чужом", но по-другому. Главным требованием режиссёра была РЕАЛИСТИЧНОСТЬ! Космические корабли должны летать, оружие будущего должно стрелять, а не как в сказках Лукаса.

Скрытый текст

В новом фильме так же принял участие и Рон Коб, уже ранее делавший эскизы для первого фильма. Сильно помогало в работе то, что сам Кэмерон брал карандаш и бумагу, сам делал наброски, а затем передавал их профессионалом своего дела, которым только оставалось режиссерскую задумку, довести до ума.

В новом проекте принял участие и Роб Кон, делавший эскизы для первого фильма. Ему сильно помогало то, что Кэмерон сам умел рисовать то, что хотел от профессионалов своего дела, которым только оставалось дождаться режиссерской задумки и довести ее до ума.

Скрытый текст

Вся идея боевых действий пронизана духом вьетнамской войны, потому в фильме задействовано целое отделение солдат, тактика ведения боевых действий так же взята из вьетнамской войны. Всё должно было быть реалистичным. Транспортный корабль - смесь вертолета "Хьюи" и самолета с вертикальным взлетом, боевая машина, так же взята из реальных условий, она должна была действовать самостоятельно, высаживать десант и прикрывать его своим огнём.

Из-за таких вот "профессионалов" вся идея "военных действий будущего" скатилась к подражанию операциям времен вьетнамской войны, как в поведении целого отделения солдафонов, так и в тактике ведения боевых действий, бессмысленной и беспощадной. Транспортный корабль будущего - это вертолет "Хьюи"... без винта. Броневичок имеет огромные колеса, чтобы преодолевать бездорожье, и малый клиренс, чтобы застрять в первой же колдобине. По задумке он должен был действовать самостоятельно, высаживать десант и прикрывать его своим огнём. Правда, к окончанию съемок его научили только высаживать десант...

Скрытый текст

Питер Ламонт - человек который воплощал рисунки в декорации, этот человек мог всё! Из подручных материалов создавались реалистичные декорации, в создании декораций транспорта - Питеру помог его военный опыт, потому транспортный корабль и боевая машина выглядели настоящими.

Питер Ламонт - человек, который воплощал рисунки в декорации. Этот человек мог всё! Как бомж из картонных коробок строит себе жилье, так и Питер из подручных материалов создавал реалистичные декорации. Работал он армейским способом, потому шаттл и броневичок выглядели, как настоящие.

Скрытый текст

Т.к. художники - люди с определенным чувством юмора, то они решили на транспортном корабле сделать логотип судна - орел в крыльях которого автомат и девиз - "мы подвергаем опасности редкие виды животных".

Поскольку в те времена в Америке не было Евгения Вагановича, художники-оформители шутили своим доморощенным юмором, как умели. Даже Кэмерон не понял, что они опрометчиво изобразили на борту корабля, обгорающего при полете сквозь атмосферу с космической скоростью, спойлер фильма: слоган "Мы подвергаем опасности редкие виды животных".

Скрытый текст

Теперь надо было найти удобную площадку для съемок. Джеймс Кэмерон выбрал заброшенную угольную электростанцию не далеко от Лондона. Но всё дело в том, что все стены и перекрытия были обработаны асбестом - материал не горючий, но очень вредный для дыхания. Пришлось "переделывать" саму электростанцию. Режиссер хотел многоуровневое технологичное здание для съемок своего фильма, потому была выбрана электростанция, котельные в ней позволяли из-за большого пространства снимать большие сцены.

Наделав машинок и автоматиков, Джеймс задумался, на какой бы удобной площадке поиграть в войнушку? К счастью, неподалеку от Лондона как раз забросили ТЭЦ. Но вот беда: она была покрыта негорючим асбестом. А какая же войнушка без пожара? Пришлось "переделывать" саму электростанцию. Асбестовое покрытие удалили и заменили горючими декорациями логова инопланетных монстров. Технологическое многоуровневое сооружение позволяло снимать большие сцены, и Кэмерон злорадно подхихикивал над Скоттом, снявшим в таких же больших помещениях всего одно нападение всего на одного человека!

Скрытый текст

Огромной удачей была покупка у компании British Airways - списанного топливозаправщика для самолетов. Вес машины достигал 75 тонн, однако с ним поработали специалисты и вес уменьшили до 30 тонн, всё это обошлось в 1.5 миллиона долларов, но режиссер получил боевую машину десанта. Декораторы создали новую машину, с десантным отделение, боевой станцией слежения, мониторами и всем чем можно было, чтобы было натурально похоже на боевую машину будущего.

Кэмерон приобрел у компании British Airways списанный топливозаправщик самолетов якобы на слом. Вес машины достигал 75 тонн, однако с ним поработали специалисты по вторчермету, и вес уменьшился до 30 тонн. Кое-кто стал обеспеченнее на $1.5 миллиона, а режиссёр получил боевую машину десанта. Декораторы создали новую машину, с десантным отделение, боевой станцией слежения, мониторами и всем, чем можно было, чтобы и Линкольну не стыдно было выступать с этого броневичка.

Скрытый текст

Немаловажной задачей декораторов было по рисунках художников создать внутренний интерьер боевого корабля Sulaco. В работу входило создание комнат: Столовой, оружейной, камер криогенного сна, штабной комнаты, шлюзового отсека и других.

Немаловажной задачей декораторов было по рисункам художников и Кэмерона создать внутренний интерьер боевого корабля Sulaco: Столовой, оружейной, камер криогенного сна, штабной комнаты, шлюзового отсека и других. "Столовая" не случайно с большой буквы - это самое главное помещение космолета... Собственно, именно поэтому какая-то "штабная комната" дальше эскиза и не пошла.



ПОДГОТОВКА К БОЮ

Скрытый текст

За подбор актёров отвечали 2 человека - жена Джейиса Кэмерона - Гэйл Анн Хёрд и Мэри Селвэй (она же отбирала актёров для первого фильма). Задача была трудная, съемки проходили в Англии и нужны были как американские актёры, так и английские, но у которых мог быть американский акцент.

За подбор актёров отвечали два человека: жена Джеймса Кэмерона Гэйл Энн Хёрд и не жена Джеймса Кэмерона Мэри Селвэй, отбиравшая актёров для первого фильма. Съёмки проходили в Англии, и нужны были как американские актёры, так и английские. Но где вы найдете англичанина, умеющего говорить на американском языке?!

Скрытый текст

Кандидатура Сигурни Уивер даже не обсуждалась. Она и ни кто другой должна была играть снова Элен Рипли.

Кандидатура Сигурни Уивер даже не обсуждалась. Продюсеры настаивали, что именно она и никто другой должна была снова играть Элен Рипли. На фото вы видите, как Гэйл Энн Хёрд ненавязчиво интересуется, не треснет ли у Сигурни ридикюль от сорванного гонорара?

Скрытый текст

Джанетт Голдштейн — рядовая Васкез. Её кандидатуру утвердили, она занималась тяжелой атлетикой, а героиня Васкез - была "мужеподобной". На эту роль изначально планировался мужчина, но Кэмерон изменил сценарий.

Кандидатуру Джанетт Голдстейн утвердили, едва она бросила на специалистов по кастингу вот этот свой взгляд. Еще бы, ведь она занималась тяжелой атлетикой. На роль рядового Васкеза изначально планировался мужчина, но Кэмерон собственноручно изменил сценарий после того, как Джанетт и в него бросила этот свой взгляд. Съемочная бригада единодушно согласилась, что "рядовая Васкез" звучит ничуть не хуже.

Скрытый текст

Марк Ролстон — рядовой Дрэйк. Английский актёр, с американским акцентом, был приглашен на роль из-за похожести характерами с Джанетт Голдштейн, да и по фильму, они больше чем "друзья".

Марк Ролстон был приглашен на роль рядового Дрэйка. Английский актёр, умеющий ругаться с американским акцентом - это же находка! На этой почве он сошёлся характерами с Голдстейн, вот и вышло, что в фильме Дрейк и Васкез больше чем "друзья".

Скрытый текст

Кэрри Хенн — Ребекка Джордан (Ньют). Была отобрана на" детском" кастинге (просмотр) из-за того, что в отличии от всех детей, она не могла улыбаться как все, просто у детей с актёрским опытом на западе, улыбка ни когда не сходит, а у Ребеки - все было наоборот, да и как может улыбаться девочка по сценарию у которой убивают всю семью? Родители были не против, единственное условие - не пропускать школу.

Кэрри Хенн, она же Ребекка Джордан, она же Ньют, она же Ящерка, она же Головастик. Отобрана на "детском" кастинге из-за того, что в отличие от других детей она не могла улыбаться. Как известно, у детей с актёрским опытом на западе 32-зубая улыбка формируется еще до рождения, в материнской утробе. А у Ребекки все было наоборот: горшок один на всех, деревянные игрушки, прибитые к потолку... Да и как может улыбаться девочка, у которой по сценарию убивают всю семью? Родители были не против, чтобы их убили по сценарию самого Кэмерона, единственное завещание дочке - не пропускать школу.

Скрытый текст

Лэнс Хенриксен — Бишоп (человекообразный робот (андройд)). На эту роль претендовали - Йен Хольм (из первого фильма, игравший роль андройда Эша), Рутгер Хауэр (играл андройда nexus 6 в фильме Бегущий по лезвию). Однако, Лэнсу удалось всех "перепрыгнуть" и получить роль.

Как известно, будущий губернатор Калифорнии однажды обломал Лэнса Хенриксена с ролью человекоподобного робота. Поскольку в этом проекте ничего губернатороподобного не планировалось, Лэнс уговорил своего друга Джеймса дать роль андроида Бишопа ему. Хотя на эту роль претендовали Йен Хольм (в первом фильме игравший роль синтетика Эша), Рутгер Хауэр (играл андроида nexus-6 в фильме "Бегущий по лезвию"), Лэнс переплюнул всех. Казалось бы, в чем прикол? А секрет в том, что мимикой играть не надо, знай себе бубни текст и считай гонорар.

Скрытый текст

Был в фильме смешной и в то же время опасный эпизод, когда Лэнс должен был ножом "играть" со своей рукой, потом ради забавы подставляют руку другого актёра и он должен был не поранить ни себя ни другого актёра. Лэнс тренировался сначала месяц с палкой, пока не выработал движения до автоматизма. Съемка потом шла в замедленном режиме, а потом прокрутили на нормальной скорости, но от этого, легче ни ему ни другому актёру не стало, ибо оба рисковали остаться без пальцев.

Планировался в фильме момент, в котором Бишоп, имитируя человекоподобие, "играет" со своей рукой. Но продюсеры напустили цензуру, и Хенриксену пришлось играть холодным оружием, рискуя остаться без пальцев. Лэнс месяц тренировался с палкой, однако съёмка всё равно шла в замедленном режиме, чтобы потом прокрутить на нормальной скорости. Но Пэкстон всё равно требовал, чтобы Хенриксон "играл" тем, чем планировалось.

Скрытый текст

Билл Пэкстон — рядовой Хадсон. Изначально работал с Кэмероном будучи у него декоратором, но его шутливый и задорный характер понравился режиссеру и он взял его на пробы, Билл (до этого уже играл крошечную роль в Терминаторе) точно попал в роль, очень правдоподобно играя "дембеля" Хадсона, его игра, от отчаяния, до безудержного веселья забавляла всю съемочную группу.

Когда-то Билл Пэкстон устроился к Кэмерону простым декоратором, но не осилил, потому что всё время смеялся без причины. За это его в двух проектах Кэмерона убили с особой жестокостью. Так вот и не повезло рядовому Хадсону уйти на "дембель".

Скрытый текст

Эл Мэттьюс — сержант Эйпон. Подошел на роль сержанта из-за того, что был настоящим сержантом пехоты. Ему особо не пришлось даже вживаться в роль на кастинге, от того его кандидатуру утвердили за 5 минут.

Сержант Эл Мэттьюс сыграл сержанта Эйпона. Его утвердили сразу, едва специалистки по кастингу закончили выполнять команду "Упал - отжался!!!"

Скрытый текст

Майкл Бьен — капрал Дуэйн Хикс. Ранее снимался у Кэмерона в терминаторе (роль Кайла Риса). Джеймс не стал устраивать кастинг, он доверял актёру и знал, что тот его не подведёт.

Как видно на фото, Майкл Бьен такая няшка! Кэмерон назначил его Хиксом, потому что любил аниме.

Скрытый текст

Для того, чтобы придать актёрам вид натуральности, Джеймс Кэмерон пригласил в качестве консультантов - офицером из спецназа, они должны были придать "стаду актёров" вид настоящего боевого отделения. Они это сделали - месяц тренировок, марш-бросков по местности, уроки обращению с оружием, преподавание тактики боя и вот - космический десант готов!

Для натурализма Кэмерон натравил на актеров консультантов-спецназовцев, которые целый месяц до и потом во время съёмок устраивали "стаду актеров" марш-броски с полной выкладкой по декорациям. Вот почему в фильме морпехи идут чётко из пункта А в пункт Бэ, ни на что не отвлекаясь - консультанты выработали у них условный рефлекс.

Сообщение отредактировал saint: 12 Октябрь 2011 - 08:44
Причина редактирования переверстал

[JKIII]

какой чудовищный текст
по-моему, лучше действительно перевести на человеческий язык.

[saint]

оке, аригинальный текст прячу в спойлер. Но тогда это уже не копипаста будет, а вольное переложение


СЪЕМКИ

Скрытый текст

Оператором который должен был снимать фильм стал - Адриан Биддл, это был первый его опыт как оператора фильма, до этого, он снимал рекламные ролики с Ридли Скоттом, так что преемственность хоть в чём-то но сохранялась. За несколько недель, он стал профессиональным оператором постановщиком.

Продюсеры очень настаивали на преемственности, поэтому снимать фильм поручили Адриану Биддлу. Ведь до этого он снимал рекламные ролики с самим Ридли Скоттом.

Скрытый текст

Первоначально фильм снимал совсем другой оператор - Дик Буш, но из-за разногласий (Дик постоянно спорил с Кэмероном как снимать) от его услуг отказались, была сцена где он должен был снимать по указанием режиссёра в тёмных тонах, но он всё переделал и по словам Кэмерона - "но загубил съемку, потратил день и пролетел на 50 тысяч."

Хотя первоначально планировался другой оператор - Дик Буш. Но Дик постоянно спорил с Джеймсом.
Была сцена, где недоделанные декорации должны были маскироваться максимальным затенением, но Буш сделал по-своему и, по словам Кэмерона, потратил день и загубил съёмку. Так что Буша послали, и он даже еще остался должен $50 000.

Скрытый текст

На съемочной площадке царила атмосфера повиновения режиссеру. Все исполняли его указания без лишних слов, да и на сами съемки оставалось не много времени, все делалось в бешеном ритме, практически без пауз. Да и сам режиссер не хотел упасть в грязь лицом после терминатора, ему надо было "закрепить" успех.

После этого Кэмерон провозгласил на съёмочной площадке культ личности Кэмерона, чтобы не упасть в грязь лицом и закрепить терминаторский успех. Разумеется, все бросились выполнять его указания без лишних слов и пауз: "Помни о Буше!"

Скрытый текст

Не смотря на отсутствие лишнего времени, Джеймс Кэмерон не забывал, что актёры - люди, так прямо на съемочной площадке отмечали день рождение актёра - Эла Мэттьюса. Джеймс прекрасно понимал, что актёры играют на износ и им хоть как-то надо расслабляться.

Работа шла в бешеном ритме, но и о людях забывать не следовало. Поэтому Джеймс позволял себе передохнуть и даже съесть торт в день рождения Эла Мэттьюса.

Скрытый текст

Даже когда возникали трудности у съемочной группой Джемс Кэмерон лично решал многие проблемы, если что-то надо было сделать, он просто делал, показывая пример всем остальным.

Съёмочная бригада нашла выход, как сделать себе послабление режима. Бригада организовывала трудности, Кэмерон материл всех на чём свет стоит и - решал трудности лично. Win!


Кэмерон решает проблему выбора ракурса...


Кэмерон решает проблему освещения...


Кэмерон решает проблему граффити...

Скрытый текст

Немаловажным обстоятельством было то, что съемочная группа была англо-американской, из-за этого были разные подходы к производству фильма, англичане - не торопливые и основательные по мнению американцев - тормозили процесс, но всё же удалось найти "золотую середину" и съемки пошли нормальным ритмом. Тем не менее англичане отстаивали свой перерыв в 5 вечера на "чай" и Кэмерону пришлось уступить.

Съёмочная группа была англо-американской, и это привносило отдельную радость режиссёру. Неторопливые и основательные англичане основательно тормозили, торопливые и неосновательные американцы безосновательно торопились.

Скрытый текст

Однажды в разгар съемочного процесса, открылись ворота ангара где проходили съемки, из ворот внутрь повалил густой дым, съемочная группа замерла в ожидании. Сквозь дым, стал прорисовываться силуэт человека кативший что-то. Это была женщина катившая тележку с чаем. Так Джеймс Кемерон уступил англичанам их законный "five o'clock".

Однажды открылись ворота Ада, где проходили съёмки, внутрь повалил густой дым. Народ офигел. Сквозь дым стал прорисовываться силуэт Хэлл-найта из третьего Дуума человека, катившего Нечто. Так англичане отвоевывали свой законный "five o'clock".

ОРУЖИЕ И ДЕЙСТВИЕ

Скрытый текст

Первоначально, хотели что бы оружие было как в звёздных войнах "star wars" , но Джеймс Кэмерон заявил - нет. Всё должно быть реалистичным. Если автомат, то усовершенствуйте его, если пулемёт - сделайте его, но всё должно выглядеть натурально.

Продюсеры хотели, чтобы оружие было фантастическим, как, например, в "Звездных войнах". Но Лукас хитроумно запатентовал "фшш" лазерных сабель, и Кэмерону вместо фантастического оружия пришлось снимать реалистичное.

Скрытый текст

Всем оружием занимался - Саймон Атертон, ему была поставлена задача - сделать оружие будущего. За основу автомата для космической пехоты был взят автомат Томсона 1936 года, его разобрали и надели на него новый "кожух", так же прикрепив подствольный гранатомёт расчитаный на 3 выстрела.

Чтобы сделать оружие будущего, Саймон Атертон взял оружие прошлого - автомат Томпсона 1936 года - и примотал к нему подствольный гранатомет. Недёшево, но таки сердито.

Скрытый текст

Пулемет сделан на базе немецкого пулемёта - МГ42, он был очень удобен для переделки, магазин можно было "спрятать", приделать к нему "бандаж" для ношения (такие "бандажи" обычно для съемочных камер, чтобы снимать сцены где камера должна передвигаться с актёром в кадре и следовать за ним.)

Основой для пулемета будущего также послужил пулемет Второй Мировой. Его прикрутили вместо камеры к бандажу "стэди-кам", с каким снимают сцены, где камера должна передвигаться с актёром в кадре и следовать за ним.

Скрытый текст

С огнеметом возникли большие трудности из-за его опасности. Струя огнемета "била" на 5-6 метров, при том Сигурни Уивер не должна была пострадать, да и поджигать декорации то же было опасно. Потому на съемочной площадке постоянно дежурили работники пожарной безопасности и медики.

С огнеметом возникли трудности, потому что Сигурни Уивер постоянно норовила поджечь себя. Да и для декораций это было опасно, поэтому на съёмочной площадке постоянно дежурили пожарные, чтобы тушить Уивер, и медики, чтобы дать успокоительное декораторам.

Скрытый текст

После сцен с перестрелками и взрывами актёры выходили с безумными глазами. Да и само оружие весило как настоящее, если не больше, т.к. чтобы придать оружию вид будущего оно дополнительно было замаскировано, всё это давало лишний вес.

После сцен с перестрелками и взрывами актёры выходили с безумными глазами, и Кэмерон старался не сталкиваться с ними, здраво предполагая, что тут даже Культ Личности его не защитит.

Скрытый текст

Съемочный процесс боевых действий тоже осложнялся, произошло несколько неприятных инцидентов, в частности - пожар в боевой машине пехоты. Она была внутри отдела пластиком и струёй от огнемета пластик вспыхнул, актёры начали задыхаться. Но всё обошлось, пожар быстро потушили, а задыхающиеся актёры так реалистично играли, что был снят всего 1 дубль.

Именно поэтому Джеймс практиковал съёмку сцен с одного дубля: подпалит, например, пластик внутри броневичка, и задыхающиеся актёры реалистично пытаются его потушить.

ОХОТА

Скрытый текст

Перед Джеймсом Кэмероном стоял важный вопрос, у Ридли Скотта в первом фильме была ключевая сцена - появление чужого из грудной клетки с её разрывом", надо было создать сцену аналогичную по силе воздействия на зрителя.

В фильме Ридли Скотта была сцена появления чужого из разорванной грудной клетки. Кэмерон применил копипасту, но добавил огонька.

Скрытый текст

Для создания "разрывателя груди" были сделаны две модели, в отличии от первого фильма у них были две маленьких лапы.

Для того чтобы сцена хотя бы немного отличалась, двум моделькам "грудолома" приклеили по две лапки.

Скрытый текст

В сцене где у женщины закованной в кокон вырывается из груди монстр, вся грудная клетка была сделана из латекса и сквозь неё прорывалась модель чужого, пока была жива актриса оружие не использовалось, но как только она "умерла" актрису заменили манекеном и принялись его сжигать огнеметом, всего было сожжено 8 манекенов и 8 моделей детеныша чужого.

Если у Скотта "грудолом" вылез из мужчины, то Кэмерон оригинально заменил персонаж на женщину. Для сцены "чужеродов" сожгли 8 резиновых женщин и 8 моделей детеныша чужого из двух сделанных (sic!).

Скрытый текст

В сцене вскрытия личинки чужого использовалась резиновая модель, на неё натянули куриную кожу, т.к. модель быстро "протухала" (из-за жары от софитов и освещения), то пахла она омерзительно, но Лэнсу Хендриксону было на это абсолютно наплевать! Он со знанием хирурга подходил и начинал копошиться во внутренностях.

Для сцены, где Бишоп препарирует "мордохвата", использовалась резиновая модель, обтянутая куриной кожей. Посмотрите, как рад тощий Хенриксен лишнему полднику!

Скрытый текст

Для фильма было разработано несколько моделей личинки чужого, разной формы и разного функционала, одни должны были извиваться (как в банке в лаборатории), другие прыгать (захват цели и оплодотворение), третьи ползать и маневрировать (за основу били взяты радио управляемые машинки).

Все модели у Кэмерона были недоделанными. Например, модели "мордохватов": одна могла только извиваться, другая, в которую сунули радиоуправляемую машинку, могла бегать, третья - только оплодотворять Рипли.

Скрытый текст

Основная разница между первым фильмом и тем, что снимал Джеймс Кэмерон была частота и кол-во использования чужих. В фильме было использованы как куклы, манекены, модели, так и живые актеры в костюмах чужих.

Если в фильме Скотта были использованы куклы, манекены и живой актёр в костюме чужого, то у Кэмерона использовались куклы, манекены и живые актёры в костюмах чужих.

Скрытый текст

Необходимо было создать ощущение живого, агрессивного существа, да не одного! В одном из эпизодов (перестрелка в комплексе здания) участвовало больше 30 чужих!

Необходимо было создать ощущение живого, агрессивного существа! Применяя Культ своей личности, Кэмерон заставлял актёров не снимать костюмы во время еды и отправления естественных надобностей.
В одном из эпизодов (перестрелка в комплексе здания) участвовало больше 30 чужих, но несколько чужих отлучились по естественной надобности, и на снятом с одного дубля мониторе детектора движения в фильме мы видим только 25 сигналов.

Скрытый текст

Требовалось так же передать "животную" сущность чужого, его повадки и движения, для этого было разработано несколько вариантов костюмов для актёров игравших чужого, одни костюмы были для бега, другие для ползания, третьи для того, что бы забираться на стены. В разных сценах снимались разные костюмы.

Для передачи животной сущности чужого, его повадок и движений были созданы различные костюмы. Одни могли бегать, другие - ползать, третьи - тоже ползать, но по стенам. Научить этому все костюмы Кэм не смог...

Скрытый текст

Для имитации взрыва чужого использовались манекены, которыми руководили кукловоды, т.к. требовалось много дублей, то соответственно было изготовлено много манекенов, так же манекены использовались и других сценах (наезд колесом машины на чужого).

...Точно так же, как не смог научить чужого дохнуть с первого попадания! Для смерти чужого было специально сделано много костюмов с кукловодами внутри. Для экономии средств и кукловодов расстрелянных в одной сцене чужих бросали под колеса броневичка в другой сцене или сбрасывали с высоты в вентиляционные шахты в третьей.

Скрытый текст

В качестве крови чужого использовалась желтая краска, которая ещё и светилась, потребовалось её столько, что месячный запас её составлял 500 литров. Пришлось поработать и химикам, они изготовили раствор краски, которая при взрыве начинала дымиться, но дым был безопасный.

Добавляя хитрые вещества, химики заставили обычную желтую красу, игравшую роль кислотной крови, дымиться. Это так понравилось съёмочной группе, что за месяц она выдымила 500 литров.







КОРОЛЕВА

Скрытый текст

Само создание королевы это было что-то новое, в первом фильме нет ни намёка как она должны выглядеть. Все пришлось придумывать Джеймсу Кэмерону. Для создания королевы немало пришлось потрудиться специалистам по спецэффектам. Сама модель должна была быть около 5 метров ростом, да и голова была не маленькая. Вставал вопрос как оживать её?

Само создание королевы чужих сродни тому самому гриппозному бреду, из которого родился терминатор. Скотт ни на что подобное даже не намекал, и всё пришлось сочинять Кэмерону, а воплощать - специалистам по спецэффектам. Они сделали 5-метровую модель, а потом стали думать, как же её оживить?

Скрытый текст

Для оживления королевы была изготовлена модель, первоначальная без обработки, внутрь тела забрались 2 кукловода, один управлял маленькими руками, второй с помощью системы тросов управлял большими руками, сама конструкция приподнималась на тросе крана.

Для оживления королевы внутрь макета сунули двух кукловодов. Один управлял маленькими руками, второй - большими руками. Чтобы управлять большими ногами, кукловода не нашли. Пришлось использовать кран.

Скрытый текст

Помимо модели с людьми, были изготовлены масштабные модели, манекены и отдельно несколько голов с управление кукловодов. Для того, что бы заставить голову двигаться, понадобилось 10 человек, которые должны были работать синхронно.

Как вы догадались, ходившая и размахивавшая руками королева не могла щёлкать зубами и нести яйца. Для этого были сделаны отдельные макеты с ещё большим количеством кукловодов.

Скрытый текст

Следующей трудной сценой было расчленение андройда Бишопа, когда королева чужих сначала пронзает его своим хвостом, поднимает в воздух, а затем разрывает пополам. Для пронзания хвостом, была придумана следующая схема - на груди Лэнса Хендриксона (Бишоп) закреплялся отсек с латексной копией хвоста, там же была жидкость которая вытекала, хвост вытягивался из тела Бишопа по тонкой леске, при должном освещении она была не видна.

Для сцены пронзания Бишопа хвостом королевы была придумана оригинальная схема: на грудь Хенриксену приклеили презерватив для жёсткого секса, который наполнялся специфической белой жидкостью. Так имитировалась "кровь" андроида, а чтобы презерватив не опадал, его держали на леске. Кто же знал в те времена, что в будущем изобретут формат BR, и все эти ухищрения станут заметны невооруженным глазом?!

Скрытый текст

Для разрыва на две части Бишопа использовался манекен, их потребовалось всего 2. Для придания эффекта разрыва, части манекена не были закреплены, в ним были привязаны 2 лески, которые тянулись в разные стороны.

Порванный пополам Бишоп состоял из двух частей. У одной части были ноги, у другой части не было головы. Голову потом сыграл Хенриксен.

Скрытый текст

Сложной была сцена битвы Рипли на погрузчике с королевой. Погрузчик придумал Джеймс Кэмерон, он же его и нарисовал, для нормальной его работы потребовалось ещё и дополнительный человек стоящий за Сигурни Уивер, чтобы он облегчал ей работу с погрузчиком.

Сложной была сцена драки Рипли с погрузчиком. Погрузчик придумал Кэмерон, он же его и нарисовал. Но когда его сделали по эскизам, оказалось, что Сигурни в нём ни шагу ступить, ни причёску поправить не в состоянии. Как вы догадались, здесь тоже использовался дополнительный человек, пристроившийся к Уивер сзади.

Скрытый текст

Самое трудное это было заставить погрузчик двигаться. Для этого были разработаны несколько моделей, одна могла ходить, другая двигать руками, а третья - поднимать груз.

Уже не будем говорить "Как вы догадались", потому что, как вы догадались, придуманное Кэмероном чудо техники будущего не могло двигаться, и потому были сделаны разные модели: одна умела ходить, другая - шевелить руками, третья - поднимать груз.

Скрытый текст

Сцена в шлюзовой камере снималась совсем по другому нежели себе представляют. Рипли не ползла вверх, она тянулась на камеру горизонтально, на заднем фоне виден погрузчик который придавил королеву, на самом деле между ними расстояние в метр, что бы погрузчик не мешал яростным движениям королевы пытающейся подняться.

Сцена в шлюзовой камере - отдельная песня во славу оператору и декораторам. Рипли не ползла вверх, она подтягивалась вперед. Погрузчик, придавивший королеву, на самом деле валялся в метре от нее, чтобы не мешать кукловодам шевелить руками в попытках подняться.

МОДЕЛИРОВАНИЕ

Скрытый текст

Для работы над фильмом были приглашены Дэн и Рональд Скотаки, они должны были создать модельный мир фильма. От модели корабля "Sulaco" до модели погрузчика. Все модели должны были быть в разных масштабах в зависимости от съемок.

Модельный мир фильма создавали Дэн и Рональд Скотаки. Чтобы Скотакам жизнь не казалась малиной, их заставили делать много моделей одного и того же предмета, но в разных масштабах.

Скрытый текст

Была создана огромная модель всего жилого комплекса, она была огромных размеров. Требовалась она для съемок прилёта транспортного корабля, высадки боевой машины и панорамных съемок. Все здания были от полутора до двух метров высотой.

Лишь с жилым комплексом Скотакам повезло. Они сделали модель таких размеров, что она прекрасно подошла для съемок прилета транспортного корабля, высадки броневичка и других панорамных съёмок. Все трёхэтажные здания были от полутора до двух метров высотой.

Скрытый текст

За основу атмосферного процессора был взят бак для воды, высотой в 4 метра, остальное дело рук декораторов и моделистов. Сзади был прикреплён фон планеты длиной в 12 метров.

Атмосферный комплекс был сделан из бака для воды высотой 4 метра. Руками моделистов его ещё урезали, а декораторы сзади к нему прибили лист ДСП длиной 12 метров с фоном планеты.

Скрытый текст

Модель корабля "Sulaco" была 2 метра длинной, целиком сделана была только одна сторона, т.к. кораблю предстояло "пролететь" перед камерой только два раза за весь фильм.

Повезло Скотакам и с 2-метровой моделью корабля "Сулако". Собственно, они её - в духе Кэмерона - даже не доделали, и потому в кино она "летает" лишь два раза и всегда одним боком к камере.

Скрытый текст

А вот с боевой машиной десанта пришлось повозиться, было изготовлено 3 машины в разном масштабе, машины управлялись по радио. Для создания эффекта тяжелой машины, её специально нагрузили дополнительными свинцовыми грузами, скорость её тоже ограничили, потому получился мягкий и плавный ход.

Поскольку купленный заправщик растащили на цветмет, было изготовлено три модели броневичка в разном масштабе. Ими управляли по радио. А самый большой броневичок во время съёмок загружали дополнительным грузом, чтобы придать ему суровости.

Скрытый текст

Снять сцену посадки транспортного челнока было очень трудно, челнок крепился лесками к специальному крану, который двигался в соответствии с задумкой режиссера, но законы физики ни кто не отменял, модель если набрала ход, не могла остановиться мгновенно, по этому было затрачено куча усилий, для придания натуральности полёта. Так же модель постоянно задевала при посадке здания.

Сцена посадки челнока доставила много хлопот, потому что законы физики не совпадали с задумкой Кэмерона, и закреплённая на леске модель челнока всячески поддерживала именно физику, а не режиссёра. Также модель постоянно задевала крыльями здания, и игравшая пилота Ферро актриса всё время подвергалась насмешкам со стороны актеров-"сослуживцев" за управление транспортным средством в нетрезвом виде.

Скрытый текст

Для съемок крушения транспортного челнока была построена отдельная модель, у которой части не были крепко закреплены, что бы она могла развалиться при взрыве. Так же важна была пиротехническая оснастка взрыва, т.к. взрывали модель, а выглядеть всё должно было натурально и реалистично. Для этого в самой модели заложили пиропатрон, а на месте падения, в землю замаскировали 6-7 зарядов, они должны были сработать с разницей в несколько миллисекунд, для создания эффекта большого взрыва и для правильного разлета обломков корабля.

Скотаки рыдали в три ручья, но им всё равно приходилось делать модели специально для сцен, в которых эти модели ломали с особым цинизмом. Специальная модель челнока с плохо приклеенными выступающими частями взорвалась вполне реалистично, потому что в ней поместили целый один пиропатрон, а в месте падения модели закопали еще 6-7 штук, чтобы отвалившиеся куски продолжали феерично разлетаться.

Скрытый текст

Ядерный взрыв в конце фильма был создан из строительной пены. Было использовано больше 1000 баллонов, длинна декорации была почти 30 метров, ширина 4, всё это залили пеной, потом разместили подсветку чтобы свет от взрыва казался естественным. Так же была выпилена основная заготовка "ядерного гриба", внутрь ней спрятали гидравлическую стойку, чтобы она поднималась над всеми облаками имитируя ядерный взрыв.

Ядерный гриб в ходе съёмок вырастал из гидравлического подъёмника, опрысканного из 1000 баллончиков монтажной пены. Инфернальность сцены обеспечивалась подсветкой 30-метровой декорации с расстояния 4 метра.

Скрытый текст

Фильм был снят. Джеймс Кэмерон показал его людям из компании 20th Century Fox, те остались довольны и установили сроки выхода ни экран. В одной из комнат совещания висел уже готовый проект рекламного плаката фильма, Джеймс подошел к нему, взял маркер и приписал - " На этот раз будет война", это и стало ключевой фразой будущей рекламной компании. Джеймсу Кэмерону удалось снять не просто похожий фильм Ридли Скотта, а именно продолжение сюжетной линии, так же он оставил концовку.

Фильм был снят. Джеймс Кэмерон показал его продюсерам из 20th Century Fox, и те поинтересовались, не превысил ли он бюджет? Джеймс отнекивался, как мог, а потом, оставшись один, написал маркером на рекламном плакате специфическое буквосочетание. А продюссерам объяснил, что это аббревиатура, которая расшифровывается совсем не так, как они подумали. Это и стало слоганом рекламной кампании.
Кэмерону удалось снять не просто похожий, а просто непохожий на Ридлискоттовский фильм.

Скрытый текст

Пробного просмотра фильма не было, фильм сразу шел на широком экране. Зрители смотрели в большом напряжении, по окончании просмотра раздались аплодисменты и крики браво. Позже Сигурни Уивер была номинирована на премию Оскар за роль Рипли в фильме.

Пробного просмотра не было, так как сроки поджимали. Пираты нервно курили в сторонке, так как не смогли поживиться. А в кинотеатрах даже смолкал хруст попкорна и раздавались аплодисменты и крики - то "браво!", то "бис!", то "зашибись!". Позже Сигурни Уивер была номинирована на премию "Оскар" за роль Рипли, но она не отстегнула от непомерного гонорара, и со статуэткой её обломали. Обиженные на Уивер продюсеры задумали еще одно продолжение. Нет предела жадности!

[saint]

http://forum.kinopoi...615&postcount=5

Интересные факты о фильме "Чужие"

Джеймс Ремар должен был сыграть Хикса, но был заменен на Майкла Бьена спустя несколько дней после начала съёмок. Официальная причина – творческие разногласия с режиссером фильма, Джеймсом Камероном.

Оператор Дик Буш выбыл из проекта из-за творческих разногласий с Джеймсом Камероном и Гэйл Энн Хёрд (продюсер фильма – прим.)

Декорация гнезда чужих была сохранена после завершения съёмок. Впоследствии она была использована как декорация завода Axis Chemicals в «Бэтмане» (1989).

Сценарная заявка на фильм была завершена 21 сентября 1983 года и называлась «Чужой 2». Вот некоторые различия между сценарной заявкой и законченным фильмом:
1) Персонаж Картера Бёрка (Пол Райзер) отсутствовал, вместо этого его диалоги были отданы принадлежали некому доктору О’Нилу, который не полетел вместе с Рипли и морскими пехотинцами на планету колонистов.
2) Рипли была отправлена не на станцию «Гэтевай» "Гейтвэй" (Gateway Station), а на «околоземную станцию Бета» (Earth Station Beta).
3) Планета колонистов называлась Ахерон (Acheron, в греческой мифологии данное имя носила река в царстве мертвых – прим.), вместо ЛВ-426 (LV-426). Данное название планеты было взято из сценария к «Чужому» (1979).
4) Дочь Рипли была жива. Также в сценарной заявке присутствовала сцена разговора по видеотелефону между Рипли и её дочерью, в которой дочь обвиняла мать в том, что она её бросила, улетев в космос.
5) На планете колонистов существовало несколько атмосферных установок.
6) Сцена первоначального обнаружения чужих на планете колонистов была намного длиннее. В этой сцене отец Головастика, не успев найти множество яиц чужих, был атакован фэйсхаггером. Также присутствовала дополнительная сцена, в которой спасательная команда отправляется на поиски отца Головастика, обнаруживает яйца чужих, и атакована десятками фэйсхаггерами.
7) По ходу фильма из Рипли, Головастика и Хикса сделают коконы.
8) Чужие, которые делают из людей коконы, - другая порода. Они выглядят как уменьшенные альбинос-версии чужих-воинов.
9) Бишоп отказывался посадить шаттл и подобрать Рипли, Хикса и Головастика. Он объясняет это тем, что риск заражения других населенных планет крайне высок. Рипли использует один из шаттлов колонистов, для того чтобы вернуться на Сулако (Sulaco). Бишоп говорит ей: "Ты была права на счет меня".

Первый вариант сценария был закончен 30 мая 1985 года. Он довольно сильно отличается от сценарной заявки и намного ближе к окончательной версии сценария. Однако в нем можно найти ряд отличий от окончательной версии:
1) Рипли дает морским пехотинцам более подробный инструктаж о фэйсхаггерах. Она называет фэйсхаггера «ходящий половой орган», на что Хадсон (Билл Пэкстон) отпускает одну из своих многочисленных шуточек: «Похож на тебя, Хикс».
2) Около тридцати установок для выработки атмосферы установлено на планете колонистов. В окончательной версии была всего одна установка.
3) Головастик предлагает Рипли удочерить её.
4) Когда Бишоп ползет по туннелю, он сталкивается с чужим.
5) В первом варианте сценария присутствует сцена, в которой Рипли, спасая Головастика, случайно сталкивается с Картером Бёрком (Пол Райзер), из которого сделали кокон. Он просит Рипли о помощи. В ответ она дает ему гранату. Данная сцена была снята, но не вошла ни в театральную, ни в режиссерскую версии.

Одна из самых сложных сцен фильма – морские пехотинцы входят в гнездо чужих – была снята, до того как Джеймс Ремар был заменен Майклом Бьеном. Переснимать данную сцену было бы слишком дорого, поэтому зрители могут видеть только спину капрала Хикса, которого в данной сцене сыграл Ремар.

Съёмки фильма проходили в Англии, поэтому режиссер и продюсеры решили занять в своем фильме американских актеров, которые проживали в Англии. Кэрри Хэнн, которая сыграла Головастика, по происхождению американка, но жила в Англии. Вообще-то, небольшой британский акцент актрисы можно услышать, когда она говорит “Let’s go” и "There is a short-cut across the roof" в сцене бегства Рипли и Головастика от Королевы. В фильме брата Головастика зовут Тимми, в реальной жизни это – родной брат Кэрри, которого зовут Кристофер Хэнн.

Композитор фильма, Джеймс Хорнер, признался, что Джеймс Камерон дал ему настолько мало времени для написания музыки к фильму, что он был вынужден использовать некоторые части из своих предыдущих композиций, а также написать свою интерпретацию “Gayane Ballet Suite” для начальных и финальных титров. Хорнер утверждает, что во время пост-продакшна он решил, что никогда больше не будет работать с Камероном. Однако Камерон был настолько восхищен музыкой Хорнера к «Храброму сердцу», что предложил ему написать музыку к «Титанику». Хорнер согласился.

Переговоры между Сигурни Уивер и студией по поводу участия в фильме последней шли крайне напряженно. В то же самое время Джеймс Камерон и Гэйл Энн Херд поженились. Они объявили, что если договоренность между студией и Сигурни не будет достигнута до того, как они вернуться со своего медового месяца, то они покинут проект. Когда они вернулись, соглашение не было достигнуто. Камерон страстно желал снять этот фильм, поэтому он разработал хитрую схему, как заманить Уивер в продолжение «Чужого» (1979). Камерон позвонил агенту Арнольда Шварценеггера и как бы между делом сказал, что он разрабатывает альтернативный сценарий к «Чужим», в котором будет полностью отсутствовать героиня Сигурни Уивер. Как и надеялся Камерон, агент немедленно позвонил своему коллеге, представляющему интересы Уивер, который в свою очередь немедленно связался с главой производственного отдела «20 Век Фокс», Лоренсом Горденом. Обе стороны справедливо решили, что продолжение возможно только с участием Уивер, и без лишних проволочек подписали контракт.

Если не учитывать крайне небольшое упоминание в «Чужом» (1979), в режиссерской версии «Чужих» в первый раз можно заметить название Компании – Вэйлэнд Ютани (Weyland Yutani). Название компании можно увидеть на оборудовании колонистов, а также на стенах в городе колонистов.

Актеры, игравшие морских пехотинцев, прошли специальные тренировки под руководством настоящих морских пехотинцев. Тренировки длились как минимум две недели. Майкл Бьен не проходил тренировки, так как заменил Джеймса Ремара спустя неделю после начала съёмок. Сигурни Уивер, Пол Райзер и Уильям Хоуп не проходили тренировок, так как Джеймс Камерон решил, что это поможет создать разделение между данной троицей и морскими пехотинцами. Эти три актера сыграли персонажей, никак не связанные с отделением. Рипли была консультантом при полете на LV-426, Бёрк представлял финансовые интересы Компании, лейтенанта Гормана только что назначили командующим отделением, к тому же у него было намного меньше боевого опыта, чем у остального личного состава.

Кроме тренировок, чтение романа Роберта Хайнлайна «Звездный десант» входило в обязательную подготовку актеров, сыгравших морских пехотинцев.

Ни одна из моделей «Нарцисса» (Narcissus), шаттла Ностромо (Nostromo), из «Чужого» (1979) не сохранилась. Для того чтобы воссоздать модель корабля и внутренние помещения, декораторам и команде по спецэффектам пришлось неоднократно пересмотреть «Чужого» (1979).

Специальное издание фильма включает в себя ряд дополнительных сцен. Вот некоторые из них:
1) Родители Головастика находят инопланетный корабль на LV-426.
2) Сцены, в которых Рипли обсуждает свою дочь.
3) Хадсон хвастается насчет своего вооружения.
4) Роботы-часовые отражают первую атаку чужих.
5) Хикс и Рипли говорят друг другу свои имена.

Эл Мэттьюс, сыгравший сержанта, в реальной жизни был первым черным морским пехотинцем во Вьетнаме, которого повысили в звании до сержанта.

В обеих версиях, театральной и режиссерской, финальный пятнадцатиминутный отчет времени на самом деле продолжается... ровно пятнадцать минут.

В удаленной сцене Элизабет Ингис сыграла дочь Рипли. В реальности, Элизабет – мать Сигурни Уивер.

Сигурни Уивер попросила Джеймса Камерона, чтобы её героиня в фильме сделала три вещи: не носила оружия, умерла, и занималась любовью с чужим. Несмотря на то, что ни одно из этих пожеланий не было выполнено, героиня Сигурни Уивер сделала всё это в последующих фильмах о чужих.

Во время переговоров о гонораре с Сигурни Уивер, студия попросила Джеймса Камерона написать альтернативный вариант сценария, в котором не было бы Рипли. Камерон отказался, заявив, что он не видит продолжения без Рипли.

Студия вела переговоры с Эйч. Р. Гигером о том, чтобы он создал новые декорации и модели чужих, но Джеймс Камерон выступил против такого решения. Единственной новой моделью в фильме была Королева чужих, дизайн которой к тому времени разработал сам Камерон.

В одной из сцен Бишоп говорит: «Я не могу причинить вред или допустить какое-либо действие, направленное на причинение вреда, человеку». Тем самым он повторяет первый закон робототехники, сформулированный Айзеком Азимовым.

Как и большинство фильмов, «Чужие» снимались не последовательно. Но для большего реализма, Джеймс Камерон снял сцену первого появления в кадре морских пехотинцев одной из последних. Так как актеры провели несколько месяцев вместе, Камерон тем самым постарался показать товарищество среди морских пехотинцев.

Для большего реализма Джеймс Камерон попросил актеров, игравших морских пехотинцев, добавить какие-нибудь личные детали для своей амуниции. Подобным образом поступало большинство солдат во Вьетнаме, расписывая свои каски и амуницию. Так, например, на шлеме капрала Дитрих (Синтия Дэйл Скотт) написано “Blue Angel.” Марлен Дитрих исполнила главную роль в «Голубом ангеле» (Der Blaue Engel). “Blue Angel” – английское название фильма. На бронежилете рядового Хадсона (Билл Пэкстон) написано «Луиза». В реальной жизни жену Билла Пэкстона зовут Луиза Ньюбери.

В сцене, где Васкез стреляет в чужого, Джанет Голдстейн не могла справиться с отдачей от дробовика. В результате, в сценах стрельбы из дробовика Гэйл Энн Херд (продюсер фильма – прим.) подменяла Джанет. Гэйл была единственной женщиной на съёмочной площадке, которая до этого стреляла из дробовика.

При съёмках использовалось три разных вида дыма, впоследствии один из которых был запрещен для применения при съёмках фильмов.

Музыка, играющая в сцене, где Рипли и Головастик ожидают лифт, и появляется Королева чужих, - часть композиции Джерри Голдсмита, которую он написал для «Чужого» (1979).

Название Компании – Вэйланд Ютани (Weyland Yutani) – было составлено из имен бывших соседей Ридли Скотта, которых он страшно ненавидел.

Из-за бюджетных ограничений, несколько зеркал было использовано в первой сцене на борту Сулако (Sulaco), для того чтобы показать большее количество установок для криогенного сна, чем их было на самом деле.

Город, в котором живут колонисты, называется Надежда Хадли (Hadley’s Hope).

В сцене, в которой Бёрк и Рипли обсуждают психическое состояние последней, на столе можно заметить журнал People.

По версии Entertainment Weekly фильм занял 42 место в списке «Величайших фильмов всех времен». Фильм был охарактеризован, как «лучший фильм в жанре экшн всех времен» (greatest pure action movie ever)

При монтаже фильма одна из начальных сцен фильма, в которой речь идет о жизни колонистов на LV-426, была удалена. Но некоторые элементы этой сцены можно встретить в последующих работах Джеймса Камерона. Так, например, фраза "... and we always get the same answer: 'Don't ask'" (и они всегда отвечают одно и тоже – не спрашивай) была использована в «Терминаторе 2: Судный день» (1991). Имя одного из персонажей Лэйдекер (Lydecker) использовалось в «Темном ангеле» (Dark Angel) (2000).

[Sara]

А кто такой головастик? это типа Ньют?

[JKIII]

первая статья (наконец возвращенная в изначально обстебанное состояние) жжот так, что даже цитировать не хоцца - пришлось бы половину )
дальше прсто информативно и интересно.
кстати, я тоже не знаю, почему ньют периодически называть головастиком и откуда это растет.

[stALkerIEN]

прочитал только первый текст. не плохо .

ньют - головастик пошло от володарского. у меня фильм на диске как раз с его переводом. он не разу не произнес ньют, зато тыщу раз сказал головастик. и вместо ксеноморфы говорит ксеноформы

[saint]

на видеокассете Ребекку называли Ньют, у Фостера в новелизацыи написано Ящерка (перевод же). В словаре посмотрел давнодавно - Ньют переводится именно Ящерица (ящерка). Откуда взялся Головастик не знаю, впервые встретил в оригинале вышеприведенного текста, спрятанного в спойлер.

[saint]

Гибель франшизы Чужой
GreenGrass
Одна из самых известных кинофраншиз часто оказывалась на пороге закрытия. Но из-за известности титульного монстра отпускать её студия не хотела. Так что продолжала снимать пытаясь немного изменить правила вселенной. Хотелось бы вспомнить об истории франшизы Чужой и остановиться на её взлетах и падениях.

[saint]

Такое впечатление, что автор видосика начитался форума Мемориала...

Потому что всякое ЖТ транслируется исключительно от имени Кемерона и прочих сопричастных.

[JKIII]

saint (11 Май 2022 - 17:46) писал:

Такое впечатление, что автор видосика начитался форума Мемориала...

я такое ощущение не первый раз встречаю, и ведь хоть бы отсылку делали нет, подают именно как свою мысль вопреки всем остальным. (конкретно это видео не смотрел)

[saint]

JKIII (17 Май 2022 - 12:26) писал:

saint (11 Май 2022 - 17:46) писал:

Такое впечатление, что автор видосика начитался форума Мемориала...

я такое ощущение не первый раз встречаю, и ведь хоть бы отсылку делали нет, подают именно как свою мысль вопреки всем остальным. (конкретно это видео не смотрел)

Возможновероятнонеисключено, что на автора вышеприведённого видосика повлиял таки я.
Потому что в комментариях под видео этого же автора про "Чужого" полгода назад тыкнул пальцем в несколько принципиальных вопросов, по которым автор высказал ошибочное мнение. Далее была наша перепалка в нескольких псто, а потом, судя по новому видео, в котором блохерских ошибок уже нет, только озвучка ЖТ от Кэмерона и прочих шуссетов, автор всё-таки заглянул на форум Мемориала. Но это не точно...